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Catalogues collectifs

Les Espaces de l’image = The Spaces of the Image : le Mois de la photo à Montréal 2009

Tania Vladova
Référence(s) :

Les Espaces de l’image = The Spaces of the Image : le Mois de la photo à Montréal 2009, Montréal : Le Mois de la photographie, 2009

Texte intégral

1« Les espaces de l’image », tel est l’intitulé du projet ambitieux conçu par Gaëlle Morel, commissaire invitée de la onzième édition du Mois de la photo de Montréal. L’originalité du propos est qu’au lieu des processus de réalisation ou l’esthétique des œuvres, il interroge l’espace d’exposition des œuvres, la « mise en situation » des images, ces « procédés d’installation […] envisagés comme l’une des clés de lecture essentielles des projets photographiques, vidéo et d’arts médiatiques présentés au cours de ces dernières années. » (G. Morel, p. 151). Comment les formes d’installation et la diversité des formats et des appareils argentiques ou numériques engagent-ils le spectateur dans des expériences visuelles, tout en modulant les paramètres spatio-temporels à l’infini ? Un constat : l’image subit de moins en moins de modifications avant d’être exposée, au cours du XXe siècle, le contexte d’apparition et les supports de diffusion deviennent décisifs.

2L’attentive scénographie de ce catalogue est à souligner. A la différence d’autres publications du genre, cette édition bilingue soignée s’ouvre par les images, celles des créations des 24 artistes venus des quatre coins du monde, du Canada à la Chine, et du Chili à Israël. La présentation du projet et les essais viennent après, dans la seconde partie. Ainsi, c’est un catalogue qui demande à être regardé avant d’être lu, un catalogue élaboré à partir et en raison des images qui portent le propos théorique : décision éditoriale aussi audacieuse que réussie. Trois fils conducteurs identifiés par Gaëlle Morel organisent le choix varié des créations sélectionnées : 1°) les usages de l’image, articulés autour de différentes formes de « retrait » de l’artiste au profit d’un questionnement de la valeur historique des clichés et des dispositifs (Pascal Convert, Alfredo Jaar, Oscar Mu–oz) ; 2°) les usages des installations qui contribuent à intensifier des propos documentaires (Robert Burley, Beat Streuli, Zineb Sedira) ; 3°) les usages expérimentaux où il s’agit de modifications radicales des règles de représentation traditionnelles qui déstabilisent les habitudes visuelles (Luc Courchesne, Alain Paiement, Pavel Pavlov). Ces trois directions sont mises en valeur par quelques essais retraçant des aspects de l’histoire de la pratique photographique. Que ce soit l’enquête sur le statut complexe de la diapositive, dispositif et médium, à la lisière entre photographie et cinéma (Nathalie Boulouch), ou l’analyse des « affinités » et « porosités » entre photographie et cinéma, vue à travers la pratique de Johan Van der Keuken, Chris Marker ou Abbas Kiarostami (André Habib et Viva Paci), le parallèle avec le cinéma nourrit les réflexions sur les pratiques de mise en espace des photographies. L’analyse des méthodes de classement des images proposée par Garance Chabert et Aurélien Mole interroge la recomposition spatiale due à des pratiques de montage, d’archivage, et d’organisation du matériau hétérogène dans des constellations rhizomatiques, tandis que la réflexion sur la malléabilité des versions imprimées des tirages photographiques et leur dépendance du contexte d’apparition (Olivier Lugon) permet d’abandonner une compréhension de l’exposition comme simple accrochage. Celle-ci se montre comme « architecture d’images construisant un véritable espace narratif » (p. 208), comme structure dynamique qui peut aller jusqu’à la « dématérialisation » en raison de la légèreté de l’image photographique, comme structure appelée à être réactivée par les déambulations du regardeur.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Tania Vladova, « Les Espaces de l’image = The Spaces of the Image : le Mois de la photo à Montréal 2009 », Critique d’art [En ligne], 35 | Printemps 2010, mis en ligne le 29 mars 2012, consulté le 20 novembre 2017. URL : http://critiquedart.revues.org/2549

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