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2015

Olivier Quintyn, Valences de l’avant-garde : essai sur l’avant-garde, l’art contemporain et l’institution

Florent Lahache
Valences de l’avant-garde : essai sur l’avant-garde, l’art contemporain et l’institution
Olivier Quintyn, Valences de l’avant-garde : essai sur l’avant-garde, l’art contemporain et l’institution

Paris : Questions théoriques, 2015, 165p. ill. en coul. 18 x 11cm, (Saggio Casino piccolo)

Bibliogr. Index

ISBN : 9782917131428. _ 9,00 €

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Texte intégral

1Valences de l’avant-garde est un livre nécessaire. Il vient nommer un malaise : celui qui a émergé ces dernières années devant le spectacle d’un art aliéné aux institutions d’exposition, au marché de l’art et à l’industrie du luxe. L’ouvrage a la force de son constat. Pour l’élaborer, Olivier Quintyn s’adosse à la Théorie des avant-gardes de Peter Bürger, initialement publié en 1974, pour en rediscuter les analyses centrées sur l’échec de la néo-avant-garde dans les décennies d’après-guerre. Si l’ouvrage de Bürger souffre d’un certain nombre de faiblesses (des simplifications et des méconnaissances que l’auteur ne néglige pas), il offre cependant l’occasion de revenir sur l’héritage de la critique institutionnelle des années 1970 (Hans Haacke, Michael Asher). Au moment où les expositions, pensées comme des médiums, sont devenues l’objet de scénarios artistico-économiques monumentaux (« post-conceptuels spectaculaires », dit Olivier Quintyn), ce retour à l’inspiration contestataire de la critique institutionnelle permet d’interroger, par la bande, un des impensés politiques majeurs de l’art d’aujourd’hui, à savoir son terrain-même d’inscription.

2Sur cette base, l’auteur définit l’hypothèse d’un autre paradigme pour l’art contemporain, fondé sur des opérations « trans-institutionnelles », donnant une visibilité à des enjeux politiques en occupant des espaces sociaux ordinairement déconnectés les uns des autres, et dont les Yes Men ou le groupe d’artistes WochenKlausur fournissent l’illustration. La proposition est stimulante ; elle est aussi forcément délicate : porte-t-elle in fine sur le renouvellement des pratiques artistiques, ou bien sur le renouvellement des stratégies de l’activisme ? Les deux sans doute, puisqu’il s’agit justement de refuser un tel partage. Mais le prix à payer n’est-il pas d’accepter en bloc la critique bürgerienne de l’autonomie de l’art (réduite chez lui à ses expressions pathologiques), et partant de liquider l’ambition politique qui fondait aussi l’idéal d’autonomie de l’art ? La discussion vaut la peine d’être engagée.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Florent Lahache, «  Olivier Quintyn, Valences de l’avant-garde : essai sur l’avant-garde, l’art contemporain et l’institution », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 20 mai 2017, consulté le 29 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/21332 ; DOI : https://doi.org/10.4000/critiquedart.21332

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