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2015

Marie Bovo

Roxani-Anastasia Kampasele
Marie Bovo
Marie Bovo

Marseille : Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur ; Paris : Kamel Mennour ; Oslo : OSL contemporary, 2015, 201p. ill. en coul. 28 x 22cm, fre/eng

Expo.

ISBN : 9782914171595. _ 30,00 €

Textes de M. Bovo, Mouna Mekouar, Pascal Neveux, Joanna Szupinska-Myers

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Texte intégral

1Cette monographie, d’une esthétique remarquable, présente l’œuvre récente de Marie Bovo (née en 1967). On y trouve six séries photographiques, des prises d’une vidéo et d’un court métrage, réalisés depuis 2009, ainsi que des vues d’expositions pour chaque série. Deux essais viennent éclaircir la poétique de Marie Bovo et établissent un dialogue prenant avec l’œuvre. L’entretien avec l’artiste, recueilli par Pascal Neveux (p. 186-200), dévoile non seulement le processus de son travail, mais aussi la dialectique du montage de ses expositions.

2Dans le chapitre « La Part invisible / The Invisible Face » (p. 24-39), Mouna Mekouar, critique d’art, dévoile la continuité dans l’œuvre de l’artiste. Elle met en évidence les liens formels et conceptuels qui unissent les séries sélectionnées. L’espace urbain, celui de Marseille ou d’Alger, démuni physiquement de toute présence humaine, si ce n’est celle de l’artiste, se trouve au centre des préoccupations de Marie Bovo, et est restitué dans les séries de photographies couleur : Cours intérieures, Alger, La Voie de chemin de fer ou Grisailles. La mémoire collective ici identifiée, les traces du temps inscrites dans les éléments architecturaux témoignant de leur histoire mais aussi de leur état de mutation, les « zones intermédiaires » (p. 25) de la ville que l’artiste choisit rendre visible, introduisent « une esthétique de l’existence » (p. 25) qui se rapproche tantôt du documentaire tantôt de la fiction.

3Même si les contributions au catalogue, de Joanna Szupinska-Myers et Mouna Mekouar, sont très éclairantes sur tout l’œuvre de Marie Bovo, on aurait aimé bénéficier de commentaires plus critiques sur La Voie de chemin de fer. En effet, le caractère a priori problématique du regard artistique extérieur sur l’espace quotidien des Rroms –regard porté systématiquement en leur absence– soulève des questions d’éthique, ceci d’autant plus que cet espace est interprété comme une « enveloppe parasitaire » de la ville (p. 28), comme un « objet poétique » (p. 28) ou encore comme un espace collectif où, selon l’artiste, « l’intime quotidien est tangible » (p. 192). Ainsi les éléments qui témoignent de la présence humaine, les chaussures ou les assiettes vides, créent chez le spectateur un sentiment de complicité avec l’artiste qui souhaite pénétrer l’intimité, manifestement étrange, de ce camp. Contrairement à Cours intérieures, ici « la possibilité d’une évasion » (p. 14) que Joanna Szupinska-Myers identifie dans les perspectives de ciel, semble presque impossible sous l’écran photographique.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Roxani-Anastasia Kampasele, « Marie Bovo », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 04 novembre 2016, consulté le 19 avril 2024. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/19273 ; DOI : https://doi.org/10.4000/critiquedart.19273

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Auteur

Roxani-Anastasia Kampasele

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